മറ്റുവിധത്തിൽ പ്രസ്താവിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, പകർപ്പവകാശം © 2022 ഓപ്പൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി, എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം.
അച്ചടിക്കാവുന്ന പേജ് 2022 നവംബർ 5 ശനിയാഴ്ച, 10:53-ന് സൃഷ്ടിച്ചു
ആമുഖം
ഈ വീഡിയോ ക്ലിപ്പ് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക.വീഡിയോ പ്ലെയർ: ou_futurelearn_fiction_vid_1020.mp4 
ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് കാണിക്കുക|ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് മറയ്ക്കുക
ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ്
ഡെറക് നീൽ 5-ാം ആഴ്ചയിലേക്ക് സ്വാഗതം, അഭിനന്ദനങ്ങൾ, നിങ്ങൾ ഫിക്ഷൻ റൈറ്റിംഗ് ആരംഭിക്കുന്നതിന്റെ പകുതിയിലധികമാണ് ഇപ്പോൾ. നിങ്ങൾ ഇതിനകം കഥാപാത്രത്തെയും കഥയെയും കുറിച്ച് കുറച്ച് ജോലികൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സഹായത്തോടെ ആ സൃഷ്ടി വികസിപ്പിക്കാൻ പോകുന്നു. ക്രൊയേഷ്യൻ വംശജനായ നോവലിസ്റ്റും ചെറുകഥാകൃത്തുമാണ് ജോസിപ് നൊവകോവിച്ച്. നിരവധി പുരസ്‌കാരങ്ങൾ നേടിയിട്ടുള്ള അദ്ദേഹം 2013-ൽ ദി മാൻ ബുക്കർ ഇന്റർനാഷണൽ പ്രൈസിന്റെ ഷോർട്ട്‌ലിസ്റ്റിൽ ഇടംപിടിച്ചിരുന്നു. ഇന്നത്തെ പല നോവലിസ്റ്റുകളെയും പോലെ അദ്ദേഹം ക്രിയേറ്റീവ് റൈറ്റിംഗ് പഠിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഫിക്ഷൻ എങ്ങനെ എഴുതാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങളും അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. കഥാപാത്രങ്ങളെ കണ്ടെത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും നിങ്ങളുടെ എഴുത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും നോവകോവിച്ച് എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് ഈ ആഴ്ച ഞങ്ങൾ നോക്കാം. ചില രചയിതാക്കൾ – അലക്സ് ഗാർലാൻഡും മോണിക്ക് റോഫിയും ഉൾപ്പെടെ – എങ്ങനെ തങ്ങളെത്തന്നെ ആരംഭ പോയിന്റുകളായി ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കേൾക്കും. സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളെ കൂടുതൽ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പ്രതീകങ്ങളാക്കി മാറ്റുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നിങ്ങൾ പഠിക്കും. നിങ്ങൾ സൃഷ്‌ടിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളുടെ സഹ എഴുത്തുകാരുമായി ഫീഡ്‌ബാക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യും. ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് അവസാനിപ്പിക്കുക ഒറ്റ പേജ് കാഴ്‌ചയിൽ ഇന്ററാക്ടീവ് ഫീച്ചർ ലഭ്യമല്ല (സാധാരണ കാഴ്‌ചയിൽ ഇത് കാണുക). നിങ്ങൾ ഇതിനകം കഥാപാത്രത്തെയും കഥയെയും കുറിച്ച് കുറച്ച് ജോലികൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സഹായത്തോടെ ആ കൃതി വികസിപ്പിക്കാൻ പോകുന്നു – ജോസിപ്പ് നൊവകോവിച്ച്. ഇന്നത്തെ പല നോവലിസ്റ്റുകളെയും പോലെ അദ്ദേഹം ക്രിയേറ്റീവ് റൈറ്റിംഗ് പഠിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഫിക്ഷൻ എങ്ങനെ എഴുതാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങളും അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. നോവകോവിച്ച് എഴുതാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ തന്നെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: ‘എന്റെ ശൈലി ആരെയെങ്കിലും ഞെരുക്കാൻ ഞാൻ അനുവദിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഉപദേശങ്ങളും വർക്ക്‌ഷോപ്പുകളും കുറച്ചുകൂടി ഒഴിവാക്കിയതായി ഞാൻ കരുതുന്നു: ഞാൻ സ്വന്തമായി പഠിച്ച ചില പാഠങ്ങൾ, ചില നല്ല ഉപദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് എനിക്ക് വേഗത്തിൽ പഠിക്കാമായിരുന്നു.’ ക്രിയേറ്റീവ് റൈറ്റിംഗ് പഠിക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് ലഭിക്കുകയെന്ന് ഇത് സംഗ്രഹിക്കുന്നു. നൊവാകോവിച്ചിന്റെ സഹായത്തോടെ, കഥാപാത്രങ്ങളെ കണ്ടെത്തുന്നതിനും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുമുള്ള കൂടുതൽ വഴികൾ, നിങ്ങളുടെ എഴുത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ നോക്കും.
5.1 നോവകോവിച്ച് വായിക്കുന്നു
നോവലുകളുടെയും കഥകളുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ കഥാപാത്രം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് കൃത്യമായി പരിഗണിക്കുന്നത് അവ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള രീതികൾ തിരിച്ചറിയാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കും. ജോസിപ്പ് നൊവകോവിച്ചിന്റെ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭാഗം ചുവടെ വായിക്കുക (എക്സ്ട്രാക്റ്റ് നിങ്ങളുടെ സൗകര്യത്തിനായി ഒരു PDF ആയും ലഭ്യമാണ്). നിങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ, ഈ ചോദ്യങ്ങൾ പരിഗണിക്കുക:
- സ്വഭാവ വൈകല്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് നൊവകോവിച്ച് എന്താണ് പറയുന്നത്?
- സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിലെ മാറ്റം എത്ര പ്രധാനമാണ്?
- കഥകളിൽ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും മാറേണ്ടതുണ്ടോ?
നൊവാകോവിച്ച് പരാമർശിക്കുന്ന കഥകളും നോവലുകളും ശ്രദ്ധിക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് അവസരം ലഭിക്കുകയാണെങ്കിൽ, എഴുത്തുകാർ ഉപയോഗിക്കുന്നതും സ്വഭാവ വൈകല്യങ്ങളും സംഘർഷങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്ന രീതികളെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ ഭാവി ഗവേഷണത്തിനായി ഇവയിൽ ചിലത് നോക്കുക. ജോസിപ്പ് നൊവകോവിച്ച് – ഫിക്ഷൻ റൈറ്റേഴ്സ് വർക്ക്ഷോപ്പ്
സ്വഭാവം
മിക്ക ആളുകളും ഫിക്ഷൻ വായിക്കുന്നത് കമ്പനിക്ക് വേണ്ടിയല്ല. ഒരു നല്ല ഫിക്ഷനിൽ നിങ്ങൾക്ക് ആരെയെങ്കിലും കണ്ടുമുട്ടാനും അവളെ ആഴത്തിൽ അറിയാനും കഴിയും, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം, വേഷംമാറി, ഭാവനാത്മകമായി ജീവിക്കാനും നിങ്ങളുടെ അഭിനിവേശങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയും. വില്യം സ്ലോൺ എന്ന എഴുത്തുകാരൻ ഇത് ഇതിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നുവെന്ന് കരുതുന്നു: ‘എന്നെക്കുറിച്ച് എന്നോട് പറയൂ. എനിക്ക് കൂടുതൽ ജീവിക്കണം. എന്നെ തരൂ.’ കഥാപാത്രം വായനക്കാരന് അത്രയേറെ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണെങ്കിൽ, എഴുത്തുകാരന് അത് കൂടുതൽ പ്രധാനമാണ്. ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, മറ്റെല്ലാം എളുപ്പത്തിൽ പിന്തുടരേണ്ടതാണ്. എഫ്. സ്കോട്ട് ഫിറ്റ്‌സ്‌ജെറാൾഡ് പറഞ്ഞു, ‘കഥാപാത്രമാണ് ഇതിവൃത്തം, ഇതിവൃത്തം സ്വഭാവമാണ്.’ പക്ഷേ, ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരനും അദ്ധ്യാപകനുമായ പീറ്റർ ലാസല്ലെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സ്വഭാവത്തിന് പുറത്ത്, ഇതിവൃത്തം എളുപ്പത്തിൽ വളരുന്നു, എന്നാൽ ഇതിവൃത്തത്തിന് പുറത്ത്, ഒരു കഥാപാത്രം പിന്തുടരണമെന്നില്ല. ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് കാണിക്കാൻ, നിങ്ങൾ ഒരു നിർണായക തിരഞ്ഞെടുപ്പിലേക്ക് വരണം, അത് ഏതാണ്ട് തകർക്കുകയും പിന്നീട് കഥാപാത്രത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും. മേക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ബ്രേക്ക് തീരുമാനം നിങ്ങൾക്ക് പ്ലോട്ട് നൽകുന്നു. ദമാസ്‌കസിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ ശൗലിനെക്കുറിച്ചു ചിന്തിക്കുക: ക്രിസ്‌ത്യാനികളെ പീഡിപ്പിക്കുമ്പോൾ അവൻ ഒരു ദർശനത്താൽ അന്ധനായി; അതിനുശേഷം, അവൻ മാറുന്നു, വിശുദ്ധ പോൾ ആയിത്തീർന്നു, ഏറ്റവും വലിയ മതപരിവർത്തനം. എന്നിരുന്നാലും, ചിലത് അതേപടി തുടരുന്നു; അവൻ മുമ്പും ശേഷവും ഒരുപോലെ തീക്ഷ്ണതയുള്ളവനാണ്. പോളിന്റെ മതപരിവർത്തനത്തിന്റെ കഥയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്ത് ചിന്തിച്ചാലും, ഒരു കഥാപാത്രത്തെ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാതൃകയായി അത് മനസ്സിൽ വയ്ക്കുക. തീർച്ചയായും, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും നിർണായകമായ മാറ്റത്തിന് വിധേയമാകുന്നില്ല. ചില കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ, അവരുടെ മാറ്റമില്ലായ്മയും സ്ഥിരതയും ഒരു കഥ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ‘തുരുമ്പിൽ’, ശില്പിയായി മാറിയ ശവകുടീര നിർമ്മാതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ കഥ, കഥാപാത്രം ഒഴികെ എല്ലാം (നാട്, കുടുംബം, നഗരം) മാറുന്നു. അവന്റെ ശരീരം പോലും തകരുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ആത്മാവ് യുദ്ധവും അചഞ്ചലവുമായി തുടരുന്നു. ഇവിടെ അവൻ ജോലിസ്ഥലത്താണ്:
എന്റെ കൂടുതൽ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു. അവന്റെ കൈകൾ – കട്ടിയുള്ള വിണ്ടുകീറിയ തൊലിയും ചുറ്റികയിൽ നിന്നുള്ള ധൂമ്രനൂൽ നഖങ്ങളും – ഒരു ചുറ്റിക എടുത്തു. അവന്റെ ഞരമ്പുകൾക്ക് ചുറ്റും ഞരമ്പുകൾ വളച്ചൊടിച്ചതിനാൽ അവന്റെ ടെൻഡോണുകൾ മരുന്നിന്റെ ചിഹ്നം പോലെ കാണപ്പെട്ടു. അവൻ ഉളിയുടെ വിശാലമായ തലയിൽ തട്ടി, നീലകലർന്ന ഉരുക്ക് ചാരനിറത്തിലുള്ള കല്ലായി മുറിക്കുന്നു, തുമ്മുന്ന മേഘത്തിൽ പൊടിപടലങ്ങൾ പറന്നു. നരച്ച തലമുടിയും നീല മുരടിച്ച കവിളുകളും കൊണ്ട് അയാൾ ആ കല്ലിൽ ലയിച്ചു – ഒരു ജോടി കൊമ്പുള്ള പുരികങ്ങളുള്ള ഒരു കല്ല്. കല്ലിൽ കയറി, അത് അടയാളപ്പെടുത്താനും പിടിക്കാനും അവൻ സമയവുമായി മല്ലിട്ടു. പക്ഷേ, കാലം ഒരു ബോക്‌സറെപ്പോലെ അവനെ ഒഴിവാക്കി. ഭൂമിയുടെ അസ്ഥികളായ പാറകളാക്കി മുറിക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചാൽ, സമയം അവനെ സ്വയം ക്ഷീണിപ്പിക്കും. ഏഴു വർഷത്തിനു ശേഷം ഞാൻ അവനെ കണ്ടു. അവന്റെ മുഖം വാടി. അവന്റെ ശരീരം തളർന്നു. അവന്റെ നെറ്റിയിൽ മുറിഞ്ഞുകിടക്കുന്ന തോടുകൾ നോക്കിയാൽ എത്ര വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി എന്ന് അറിയാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ സമയം അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് പതിഞ്ഞിരുന്നു. പക്ഷേ അവന്റെ കണ്ണുകളിലെ ശാഠ്യം കൂടുതൽ ശക്തമായി. അവ വലുതായിരുന്നു, ക്ഷീര-ചാരനിറത്തിലുള്ള തിമിരങ്ങളാൽ വളയപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, പ്രകടമായി ഉഗ്രമായിരുന്നു.
നിങ്ങളിൽ ഒരു മാറ്റമുണ്ടായാലും ഇല്ലെങ്കിലും, സ്വഭാവം നിങ്ങളുടെ അനുരൂപമായ ഭാഗമല്ല, മറിച്ച്, അത് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. അതുകൊണ്ട് ഒരു കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റ് മുഖത്ത് വിചിത്രതകൾ തേടുന്നു; വലിയ താടിയെല്ലുകൾ, ചരിഞ്ഞ നെറ്റികൾ, ശക്തമായ ചുളിവുകൾ. അനുരൂപപ്പെടാത്ത കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഭാഗം ഒരു സംഘർഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സംഘർഷം കഥയാക്കുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തുക, ചില സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ വിമാനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു, അളവും സങ്കീർണ്ണതയും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സംഘട്ടനത്തെ എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്നതാക്കുക, അതുവഴി നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രം ജീവിതത്തിനായി പോരാടുന്നു. ദി ഡിക്ക് ഗിബ്‌സൺ ഷോയുടെ രചയിതാവായ സ്റ്റാൻലി എൽകിൻ ഈ രീതിയിൽ സമരത്തിന്റെ ആവശ്യകത ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ‘തന്റെ കയറിന്റെ അറ്റത്ത് ഇല്ലാത്ത ഒരാളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ഒരിക്കലും എഴുതുകയില്ല.’ വിജയകരമായ കഥകളിലെ അടിസ്ഥാന സ്വഭാവ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക. ഗൈ ഡി മൗപാസന്റിന്റെ ‘ദി നെക്ലേസ്’: മ്മെ. ലോയ്‌സെൽ, അവളുടെ താഴ്ന്ന-ക്ലാസ് നിലയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, എന്തുവിലകൊടുത്തും ഉയർന്ന ക്ലാസ്സിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആ ആന്തരിക സംഘട്ടനത്തിൽ നിന്ന് അവളുടെ പ്രായപൂർത്തിയായ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഒരു വ്യാജ മാലയ്ക്ക് പണം നൽകാൻ അവൾ അധ്വാനിക്കുന്ന ദുരന്തമാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. ഇർവിൻ ഷായുടെ ‘ദ ഗേൾസ് ഇൻ ദേർ സമ്മർ ഡ്രെസസ്’: വിവാഹിതനും ഭാര്യയുമായി പ്രണയത്തിലാണെങ്കിലും, ഒരു യുവാവ് ഇപ്പോഴും മറ്റ് സ്ത്രീകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഹെൻറി ജെയിംസിന്റെ ‘ദി ബീസ്റ്റ് ഇൻ ദി ജംഗിൾ’: ജോൺ മാർച്ചർ ചില അസാധാരണമായ അഭിനിവേശത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു; അവൻ അതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം സ്വപ്നം കാണുന്നു, അവൻ തന്റെ അരികിലുള്ള മെയ് ബെർട്രാമുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അവഗണന മൂലം അവൾ മരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമാണ് അവൻ അത് തിരിച്ചറിയുന്നത്. സ്റ്റീഫൻ ക്രെയിൻ എഴുതിയ ‘ദി ബ്ലൂ ഹോട്ടലിൽ’: നെബ്രാസ്കയിലെ ഗ്രാമപ്രദേശത്തെ ഒരു ചെറുപട്ടണം സന്ദർശിക്കുന്ന സ്വീഡൻ, താൻ വൈൽഡ് വെസ്റ്റിലാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുകയും തൽഫലമായി, ചൂതാട്ടക്കാരും കൊലപാതകികളും ആയി സങ്കൽപ്പിക്കുന്ന സാധാരണക്കാരുടെ ഒരു ബാറിനെതിരെ സ്വയം പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ കഥകളിലെല്ലാം, കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ഒരു ന്യൂനത അനുഭവിക്കുന്നു. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഈ സ്വഭാവ വൈകല്യങ്ങളെ ഹമാർട്ടിയ എന്ന് വിളിക്കുന്നു – ദുരന്തങ്ങളെ കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുമ്പോൾ സാധാരണയായി ‘ദുരന്തമായ പിഴവ്’ (മിക്കപ്പോഴും ഹബ്രിസ് അല്ലെങ്കിൽ അഹങ്കാരം) എന്നാണ് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ, ഒരു ന്യൂനത ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിച്ചേക്കില്ല, പക്ഷേ തുടർന്നുള്ള പ്രബുദ്ധതയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിലേക്ക്. (ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് പോളിന്റെ തീക്ഷ്ണത അവനെ ഒരു എപ്പിഫാനിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.) അമിതമായ സദ്‌ഗുണത്താൽ ഒരു ന്യൂനതയും ഉണ്ടാകാം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരനായ ഹെൻറിച്ച് വോൺ ക്ലിസ്റ്റിന്റെ മൈക്കൽ കോൽഹാസിന്റെ തുടക്കം നോക്കുക:
മൈക്കൽ കോൽഹാസ് … ഒരു ഫാമിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതാണ്, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കച്ചവടത്തിലൂടെ ഉപജീവനം കണ്ടെത്തി; അവന്റെ മക്കൾ കഠിനാധ്വാനികളും സത്യസന്ധരുമായി ദൈവഭയത്തിൽ വളർന്നു; അവന്റെ നന്മയും നീതിബോധവും കൊണ്ട് പ്രയോജനം നേടാത്ത അയൽക്കാരിൽ ഒരാളുമുണ്ടായിരുന്നില്ല – അവൻ ഒരു പുണ്യവും അധികരിച്ചില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ അവന്റെ ഓർമ്മയെ അനുഗ്രഹിക്കാൻ ലോകത്തിന് എല്ലാ കാരണവും ഉണ്ടാകുമായിരുന്നു. എന്നാൽ അവന്റെ നീതിബോധം അവനെ കൊള്ളക്കാരനും കൊലപാതകിയും ആക്കി മാറ്റി.
രണ്ട് പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികൾക്കിടയിലുള്ള അതിർത്തി കടന്ന് തന്റെ കുതിരകൾ ദുരുപയോഗം ചെയ്യപ്പെട്ടതിനാലും കോടതികളിൽ ന്യായമായ നഷ്ടപരിഹാരം ലഭിക്കാത്തതിനാലും, കോഹ്‌ലാസ് നീതി കൈയ്യിൽ എടുത്ത് കുതിരകൾ അനുഭവിച്ച കോട്ട കത്തിച്ചു. കൂടാതെ, കുറ്റവാളികളെ സംരക്ഷിച്ച ഡ്രെസ്ഡൻ നഗരം അദ്ദേഹം കത്തിക്കുന്നു. അവന്റെ നീതിബോധം ഒരു യുദ്ധത്തെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സദ്‌ഗുണം ദുഷിച്ചേക്കാം – തീർച്ചയായും ഇത് ഒരു ന്യൂനതയാണ്, പ്ലോട്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്ന പിഴവാണ്. (നോവകോവിച്ച്, 1995, പേജ്. 48-50)
5.1.1 സ്വഭാവവും ഇതിവൃത്തവും
‘കഥാപാത്രമാണ് പ്ലോട്ട്, ഇതിവൃത്തം സ്വഭാവമാണ്’ എന്ന, നൊവാകോവിച്ച്, എഫ്. സ്കോട്ട് ഫിറ്റ്‌സ്‌ജെറാൾഡിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്ത, മുൻ ഭാഗത്തിൽ നിങ്ങൾ വായിച്ച എക്‌സ്‌ട്രാക്‌റ്റിൽ, ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ‘കഥാപാത്രമാണ് വിധി’ (രാജാവിൽ നിന്ന്) പോലെ പരിചിതമായ ഒന്നാണ്. ലിയർ). കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളെ ഒരു പ്ലോട്ടിനുള്ള ആശയങ്ങളാക്കി മാറ്റുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ചിന്തിച്ചു തുടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്. നൊവകോവിച്ച് ഈ ചിന്തകളെ കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സംഭവിക്കുന്നത് അനിവാര്യമോ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കപ്പെട്ടതോ ആണെന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. പ്രത്യേക കഥാപാത്രങ്ങൾ ചില സംഭവങ്ങളോ ഏറ്റുമുട്ടലുകളോ അന്വേഷിക്കുകയോ ആകർഷിക്കുകയോ ചെയ്യുക എന്നതാണ്. നിങ്ങളുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചോ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചോ ശക്തമായ ബോധം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾ ആരംഭിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു ധർമ്മസങ്കടം, വെല്ലുവിളി അല്ലെങ്കിൽ സംഘർഷം എന്നിവ ചേർക്കുക, നിങ്ങൾ സ്വയമേവ നിങ്ങളുടെ പ്ലോട്ട് സൃഷ്ടിക്കും. നിങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖല ഉപയോഗിച്ച് മറ്റൊരു വഴി ആരംഭിക്കുന്നത് പലപ്പോഴും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമല്ല.
കഥാപാത്രം + സംഘർഷം = പ്ലോട്ട്
കഥകൾ നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ ഈ ഫോർമുല പ്രയോഗിക്കുക. ഇത് നിങ്ങൾക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടോയെന്ന് നോക്കുക.
5.1.2 നിങ്ങളുടെ ജേണൽ വീണ്ടും സന്ദർശിക്കുക
നിങ്ങളുടെ ജേണലിൽ നിങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ തിരിഞ്ഞു നോക്കുക. നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോരായ്മകളെയും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ഇതിനകം ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടാകും. ഇപ്പോൾ ഒന്നോ അതിലധികമോ പ്രതീകങ്ങൾ കണ്ടെത്തി ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ഒരു ധർമ്മസങ്കടമോ സംഘർഷമോ നൽകുക. ഇത് ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള കൂടുതൽ കഥകൾ നൽകുന്നുണ്ടോ? ഈ സന്ദർഭത്തിലെ സംഘർഷങ്ങൾ സ്മാരകമായിരിക്കണമെന്നില്ല – അവ യുദ്ധങ്ങൾ, കൊലപാതകങ്ങൾ, മരണങ്ങൾ, വിശ്വാസവഞ്ചനകൾ എന്നിവ ആയിരിക്കണമെന്നില്ല (അവയാണെങ്കിലും). അവ താരതമ്യേന ഗാർഹിക വിഷയങ്ങളാകാം, എന്നാൽ ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവയ്ക്ക് സ്മാരക അനുപാതങ്ങൾ എടുക്കാം.
5.2 വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും പരന്നതുമായ പ്രതീകങ്ങൾ
കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ സഹായകമാകും. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നത്, അവർക്ക് അപ്രതീക്ഷിതമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും സംഘർഷങ്ങളും നൽകിക്കൊണ്ട്, തരങ്ങളോ കാരിക്കേച്ചറുകളോ മാത്രമല്ല, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തികളായ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കാര്യമോ? പെരിഫറൽ കഥാപാത്രങ്ങളെ എത്ര ആഴത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കണം? എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും വൃത്താകൃതിയിലായിരിക്കേണ്ടതുണ്ടോ? നോവകോവിച്ചിന്റെ ‘വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും പരന്നതുമായ പ്രതീകങ്ങൾ’ എന്ന വിഭാഗം ചുവടെ വായിക്കുക (നിങ്ങളുടെ സൗകര്യത്തിനായി ഒരു PDF ആയും ലഭ്യമാണ്). പ്രാരംഭ വാക്യത്തിലെ ‘മുകളിലുള്ള ഉദാഹരണങ്ങൾ’ നോവകോവിച്ച് വായിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങൾ കണ്ട പ്രതീകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മുൻ വിഭാഗത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്ത പ്രതീകങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
- മിക്ക വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളും കൈവശം വച്ചിരിക്കുന്നതായി നൊവകോവിച്ച് എന്താണ് പറയുന്നത്?
- ഫ്ലാറ്റ് പ്രതീകങ്ങളുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?
- ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ പരന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ ശരിയാണോ?
- എല്ലാ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളും മോശമാണോ?
വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും പരന്നതുമായ പ്രതീകങ്ങൾ
മുകളിലെ ഉദാഹരണങ്ങളിലെ മിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളെയും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പ്രതീകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം, കാരണം അവയ്ക്ക് ഒരു പന്ത് പോലെ ത്രിമാനങ്ങളുണ്ട്. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമാണ്, പരസ്പരവിരുദ്ധമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. Mme. ലോയ്‌സെൽ നിസ്സാരനും ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളവനുമാണ്. സ്വീഡൻ ഭ്രാന്തൻ ആണെങ്കിലും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളവനാണ്. ജോൺ മാർച്ചർ സെൻസിറ്റീവാണെങ്കിലും നിർവികാരനാണ്. എഴുത്തിൽ, നിങ്ങൾ അമിതമായി ലളിതമാക്കരുത് – അതായത്, പരന്ന പ്രതീകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക. (ഒരു ക്രമീകരണത്തിന്റെ ഭാഗമായി പരന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കുന്നത് ശരിയാണ്, എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ കഥയിലെ അഭിനേതാക്കളായ ഒരു സംവേദനാത്മക കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ ഭാഗമായിട്ടല്ല.) പരന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അവയെല്ലാം പ്രവചിക്കാവുന്നവയാണ്, അവയൊന്നും യഥാർത്ഥ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല. പരന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളിലേക്ക് തിളച്ചുമറിയുന്നു: കൊഴുപ്പ്, ഡോനട്ട് കഴിക്കുന്ന പോലീസ്; മറക്കുന്ന പ്രൊഫസർ; കാമഭ്രാന്തനായ ട്രക്ക് ഡ്രൈവർ; … കണ്ണടച്ച കള്ളൻ; അനോറെക്സിക് മോഡൽ. ഈ പ്രീഫാബ് പ്രതീകങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് നിങ്ങളുടെ ഗദ്യത്തിന് നർമ്മത്തിന്റെയും വേഗത്തിന്റെയും സാദൃശ്യം നൽകും, എന്നാൽ അവ അവതരിപ്പിക്കുന്ന നിങ്ങളുടെ സ്റ്റോറിക്ക് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ മത്സരത്തിൽ ഒരു പ്രീഫാബ് അപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് പോലെ ഒരു മത്സരത്തിൽ വിജയിക്കാനുള്ള സാധ്യത കൂടുതലാണ്. അതിലും കൂടുതൽ ദോഷകരമായി, നിങ്ങൾ ഒരു മതഭ്രാന്തനെപ്പോലെ ശബ്ദിക്കും. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, മനുഷ്യാനുഭവങ്ങളുടെ വൈവിധ്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കണം, മതാന്ധത എന്നാൽ ഒരു വിഭാഗത്തെ (അവരുടെ അനുഭവങ്ങളെയും) പരന്ന തരത്തിലേക്ക് ചുരുക്കിക്കൊണ്ട് അടച്ചുപൂട്ടുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. എന്നാൽ തരങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു കഥാപാത്രം നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുമോ? ചൂതാട്ടക്കാരോ പിശുക്കന്മാരോ ഇല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യം എന്തായിരിക്കും? ഉത്തരം, ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, ലളിതമാണ്: പിശുക്കന്മാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുക, പക്ഷേ പിശുക്കന്മാരായിട്ടല്ല – പിശുക്ക് കാണിക്കുന്നവരെപ്പോലെ. നിങ്ങൾ പിശുക്കന്മാരെ ആളുകളായി വരയ്ക്കുമ്പോൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങൾ പരാജയപ്പെടുന്നുവെന്നും എന്നാൽ ആളുകളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങൾ പരാജയപ്പെടുന്നുവെന്നും നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, എല്ലാം മികച്ചതാണ്. ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്വേ പറഞ്ഞു, ‘ഒരു നോവൽ എഴുതുമ്പോൾ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെ സൃഷ്ടിക്കണം; ആളുകൾ, കഥാപാത്രങ്ങളല്ല. ഒരു കഥാപാത്രം ഒരു കാരിക്കേച്ചറാണ്.’ അതിനാൽ, ഞങ്ങൾക്ക് ആളുകളെ തരൂ (‘എനിക്ക് തരൂ.’). എന്നിലെ പിശുക്ക് ജീവിതത്തിലേക്ക് വരട്ടെ – നിങ്ങളുടെ കഥ വായിച്ച് നാണിച്ചു പോകട്ടെ. (നോവകോവിച്ച്, 1995, പേജ് 51)
5.2.1 സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്ന സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ
ഞങ്ങളുടെ വീഡിയോയിലെ യഥാർത്ഥ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, ഉപയോഗപ്രദമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ ട്രാക്ക് സൂക്ഷിക്കുക, ഇവയിലേതെങ്കിലും നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് നിർദ്ദേശിക്കുന്നുണ്ടോ? അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിന് അപ്പുറം അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെ നിങ്ങൾക്ക് വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വഴിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാമോ? കഥാപാത്രങ്ങളിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് അവയെ ‘വൃത്താകൃതിയിലാക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണെന്ന് നൊവകോവിച്ച് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഒരു സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് എടുത്ത് സാധാരണ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത് അവയെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നതിനുള്ള ഫലപ്രദമായ മാർഗമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്:
- ആർദ്രമായ വികാരഭരിതമായ വശമുള്ള ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ഹെഡ്മാസ്റ്റർ
- വൃത്തിഹീനമായ ഒരു വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന സൂക്ഷ്മതയുള്ള മാനേജർ
- ലജ്ജാശീലനായ ലൈബ്രേറിയൻ ബംഗി ജംപിംഗിന് പോകുന്നു
- ബന്ധങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്ന പതിവ് ഫ്ലർട്ട്.
5.2.2 തരങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ സംസാരിക്കുന്നു
സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളോ ഫ്ലാറ്റ് പ്രതീകങ്ങളോ എങ്ങനെ കൂടുതൽ വൃത്താകൃതിയിലാക്കാമെന്ന് ചർച്ച ചെയ്യുന്നത് രസകരമാണ്, കാരണം സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ എങ്ങനെ സാധാരണമായി മനസ്സിലാക്കാമെന്നും ധാരണകളെ എങ്ങനെ സൂക്ഷ്മമായി മാറ്റാമെന്നും ഇത് നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ തുറക്കും. പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ഒരു വശം ചേർത്തുകൊണ്ട് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളുടെ ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ ചിന്തിക്കുക.
5.2.3 വെല്ലുവിളി നിറഞ്ഞ പ്രതീക്ഷകൾ
നിങ്ങളുടെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ രീതിയിൽ എഴുതുക എന്നതാണ് ഇപ്പോൾ വെല്ലുവിളി. സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അളക്കുകയും അവയെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ പരിഗണിക്കുകയും അവയെ കുറിച്ച് കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായ വിശദാംശങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നത് നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ കൂടുതൽ ജീവനുള്ളതാക്കാൻ സഹായിക്കും.
പ്രവർത്തനം 5.1 സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു പ്രതീകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു
ഭാഗം 1
നിങ്ങളുടെ നോട്ട്ബുക്കിൽ 300-500 വാക്കുകളുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ രംഗം എഴുതുക, അതിൽ നിങ്ങൾ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സങ്കീർണ്ണമായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാധാരണ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് സാധിക്കും:
- നൊവാകോവിച്ച് സൂചിപ്പിച്ച സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളിൽ ഒന്ന് എടുക്കുക (കണ്ണുകളുള്ള കള്ളൻ, മറക്കുന്ന പ്രൊഫസർ മുതലായവ)
- അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടേതായ ഒന്ന് ഉപയോഗിക്കുക
- അല്ലെങ്കിൽ എൻറിച്ചിംഗ് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളിൽ ലിസ്റ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്ന ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്ന് ഉപയോഗിക്കുക (ഹെഡ്മാസ്റ്റർ, മാനേജർ, ലൈബ്രേറിയൻ അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലർട്ട്).
ഭാഗം 2
നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ എഴുതിയ കഥാപാത്ര രംഗം പരിഗണിക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുമെങ്കിൽ മറ്റ് എഴുത്തുകാരുമായി നിങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ പങ്കിടുക. പരിഗണിക്കാനും/അല്ലെങ്കിൽ ചർച്ച ചെയ്യാനുമുള്ള ചില ചോദ്യങ്ങൾ ഇതാ:
- ഏത് തരത്തിലുള്ള സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളാണ് നിങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചത്?
- കഥാപാത്രത്തെ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമാക്കാൻ നിങ്ങളും മറ്റ് എഴുത്തുകാരും എന്ത് രീതികളാണ് ഉപയോഗിച്ചത്?
- നിങ്ങളും മറ്റ് എഴുത്തുകാരും ഈ രീതികളെല്ലാം വിജയകരമാണെന്ന് കരുതുന്നുണ്ടോ അതോ ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ സാധാരണ നിലയിലായിരുന്നോ?
- ഏറ്റവും കുറഞ്ഞതും വിജയകരവുമായ രീതികൾ ഏതൊക്കെയായിരുന്നു?
- ഏത് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളാണ് ആരംഭ പോയിന്റുകളായി ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നത്?
5.3 സ്വയം ഉപയോഗിക്കുക
പുതിയ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായി വിവിധ ഉറവിടങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക – അവ എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അവ എങ്ങനെ വികസിച്ചു? നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ എങ്ങനെ, എവിടെ കണ്ടെത്താമെന്നും ഗവേഷണം നടത്താമെന്നും നിങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ചില ജോലികൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഇവിടെ നോവലിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ ഫിക്ഷനിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ എങ്ങനെ ഉപയോഗിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഒരാളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു തുടക്കമായി. ഈ ഓഡിയോ ക്ലിപ്പ് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക. ഓഡിയോ പ്ലെയർ: ou_fiction_aud_1004_using_yourself.mp3 ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് കാണിക്കുക|ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് മറയ്ക്കുക
ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ്
ആഖ്യാതാവ് നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ എങ്ങനെ, എവിടെ കണ്ടെത്താമെന്നും ഗവേഷണം നടത്താമെന്നും ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ചില ജോലികൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഇവിടെ നോവലിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ ഫിക്ഷനിൽ (നോവകോവിച്ചിന്റെ പദങ്ങളിൽ ‘ആത്മകഥാപരമായ രീതി’) തങ്ങളെത്തന്നെ എങ്ങനെ ഉപയോഗിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും വ്യത്യസ്തനായ ഒരാളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു തുടക്കമായി. അബ്ദുൾറസാക്ക് ഗുർന, മിഷേൽ റോബർട്ട്സ്, മോണിക്ക് റോഫി, അലക്സ് ഗാർലൻഡ് എന്നിവരെ നിങ്ങൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടേതിന് സമാനമായ സമീപനങ്ങളും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമെന്ന് തോന്നുന്ന സമീപനങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കുക. അബ്ദുൾറസാഖ് ഗുർണ്ണ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ഒഴിവാക്കാനാകുമെന്ന് ഞാൻ ഒരു സാഹചര്യത്തിലും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, നിങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നതിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് രക്ഷപ്പെടാം, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ അങ്ങനെ ചെയ്താൽ അത് ഒരുതരം പ്രോജക്റ്റായി മാറുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി പറയാം, ഞാൻ എല്ലാത്തിനെയും കുറിച്ച് എഴുതാൻ പോകുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ അതിൽ നിന്ന് എന്നെത്തന്നെ മാറ്റിനിർത്താൻ പോകുന്നു. ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഒരു വായനക്കാരനാണെങ്കിൽ രസകരമായത്, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ആ സ്വയം യഥാർത്ഥത്തിൽ എവിടെയാണ് നിങ്ങൾ അടിച്ചമർത്തുന്നത് എന്നറിയുക എന്നതാണ്. പക്ഷേ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എനിക്ക് അങ്ങനെയൊന്നും തോന്നുന്നില്ല, പല എഴുത്തുകാർക്കും അങ്ങനെയല്ലെന്ന് എനിക്കറിയാം. തങ്ങളെ കുറിച്ച് വളരെ സന്തോഷത്തോടെ എഴുതുന്ന ധാരാളം എഴുത്തുകാർ ഉണ്ട്, സോൾ ബെല്ലോ ഒരാളാണ്, ഫിലിപ്പ് റോത്ത് മറ്റൊരാളാണ്, തങ്ങളെക്കുറിച്ച് വളരെ സന്തോഷത്തോടെ എഴുതുന്നു. അവർ സ്വയം അവരുടെ ഫിക്ഷന്റെ വിഷയമാക്കുന്നു. സമീപകാലത്ത് വീസ് നയ്‌പോളാണ്. പക്ഷേ, ആളുകൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ, കുറഞ്ഞത് ഞാൻ എഴുതുകയും വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന തരത്തിലുള്ള ഫിക്ഷനെങ്കിലും എഴുത്തുകാരനെ എഴുത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റി നിർത്തുന്നത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോഴും വിശ്വസിക്കുന്നു. മിഷേൽ റോബർട്ട്സ് ഓരോ നോവലിനും യഥാർത്ഥ ലോകത്ത് അതിന്റെ വേരു ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അത് എന്നെ ഒരു പ്രശ്നം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഞാൻ ശ്രമിച്ച് പരിഹരിക്കുന്നു. നോവൽ പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു ചോദ്യം അത് ഉയർത്തിയേക്കാം. മിസ്ട്രസ്‌ക്ലാസ് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്, ഇപ്പോൾ എന്താണെന്ന് എനിക്ക് ഓർമയില്ല, ഇത് വളരെക്കാലം മുമ്പാണ്, അത് അബോധാവസ്ഥയിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായി. എനിക്ക് സഹോദരിമാരുണ്ട്, സഹോദരിമാർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ എനിക്ക് വളരെ താൽപ്പര്യമുണ്ട് – ഇത് എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു – ഇത് ഞാൻ മടങ്ങിവരുന്ന ഒരു വിഷയമാണ്. ഞാൻ ഒരു ഇരട്ട സഹോദരിയാണ്. നിങ്ങളെപ്പോലെയല്ലാത്ത മിറർ ബിംബമായ ഇരട്ടകളാൽ, ഇരട്ടത്താപ്പിൽ, ‘മറ്റൊരാൾ’ എന്നെ ആകർഷിച്ചു. അതുകൊണ്ട് ആത്മകഥാപരമായ ഒരു ഘടകമുണ്ട്. എന്നാൽ ഞാൻ വീണ്ടും വീണ്ടും കണ്ടെത്തി, ഓരോ തവണയും, നിങ്ങൾ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ നിങ്ങളോട് വളരെ അടുത്താണ്, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കാര്യങ്ങളുമായി, നിങ്ങൾക്ക് അത് ശരിയായി കാണാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ സാധാരണഗതിയിൽ നിങ്ങൾ അടിച്ചമർത്തൽ അവസാനിപ്പിക്കുകയും വളരെ വിചിത്രമായും വിചിത്രമായും എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ നിങ്ങൾ ലോകത്തോട് തുറന്ന് നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കാര്യങ്ങൾ ലോകത്തിലേക്ക് എറിയുകയും ‘ഒരു വസ്തുനിഷ്ഠ പരസ്പരബന്ധം’ എന്ന മഹത്തായ പദത്തിൽ ടിഎസ് എലിയറ്റ് എന്താണ് വിളിച്ചതെന്ന് കണ്ടെത്തുകയും വേണം. ഈ പുതിയ നോവലിനായി, സഹോദരിമാരെ, പ്രത്യേകിച്ച് എതിരാളികളായ സഹോദരിമാരെ കുറിച്ച് വീണ്ടും എഴുതാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. എമിലി ബ്രോണ്ടെയും ഷാർലറ്റ് ബ്രോണ്ടെയും ഒരു ജോടി സഹോദരിമാരെ ഞാൻ കണ്ടെത്തി, വികാരാധീനമായ ഭ്രാന്തമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ഓർത്തു – ഹ ഹ – ബ്രസൽസിലെ തന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ എം. ഹെഗറുമായി ഷാർലറ്റിന് ആ അനുഭവം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ ഞാൻ ഓഫ് ആയിരുന്നു. ഞാൻ ലോകത്ത് ഒരു വിഷയം കണ്ടെത്തി. എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഞാൻ ചെറുപ്പത്തിൽ ഇരട്ടയായതിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതുകയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഇത് നേരിട്ട് ആത്മകഥയല്ല, പക്ഷേ അവിടെ ഒരു ഊർജ്ജമുണ്ട്. മോണിക് റോഫി സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ആഗസ്ത് അവന്റെ സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലത്തിലും പ്രായത്തിലും വ്യത്യസ്തനല്ല. ഞാൻ അത് എഴുതുമ്പോൾ എന്നോട് സാമ്യമുള്ള ഒരു മധ്യവർഗക്കാരനാണ് അദ്ദേഹം. അവൻ ചൈനയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നുവെങ്കിൽ എനിക്ക് ഇതിലും വലിയ ക്രിയാത്മകമായ കുതിപ്പ് നടത്തേണ്ടി വരുമായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. വീണ്ടും ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഇത് ആന്തരികതകളുടെ ഒരു പുസ്തകമാണ്, ആഗസ്റ്റ് എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്നും ഞാൻ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് എഴുതുന്നതെന്നും ആന്തരികമായി എനിക്ക് മനസ്സിലായി, പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും ഒരേ വൈകാരിക പ്രദേശം പല തരത്തിൽ പങ്കിടുന്നു, അതിനാൽ ഇത് ഒരു വലിയ കുതിച്ചുചാട്ടമായിരുന്നില്ല. ക്രാഫ്റ്റ് – ട്രൗസറുകൾ തരംതിരിക്കുന്നതിനുള്ള വിദഗ്‌ധമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകളൊന്നും എനിക്ക് ആലോചിക്കേണ്ടി വന്നില്ല, ആഗസ്ത് ആന്തരികമായി, അവൻ എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയാം, അവൻ ശരിക്കും എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയാം, അതിനാൽ സ്വിച്ച് ചെയ്യാൻ വളരെ എളുപ്പമായിരുന്നു . അലക്സ് ഗാർലൻഡ് ബീച്ചിന്റെ കാര്യത്തിൽ, നായകൻ, ഞാൻ കരുതുന്നു, ഇത് യുവ എഴുത്തുകാർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷെ ചെറുപ്പക്കാർ തെറ്റായ വാക്ക് ആണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ആദ്യമായി എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും ചെയ്യുന്നത് അവർ അവസാനം ചെയ്യുന്നത് അവർ സ്വയം മാംസത്തിലേക്ക് വളരെയധികം ആകർഷിക്കുക എന്നതാണ്. സ്വഭാവത്തിന് പുറത്ത്. അതിനാൽ ഞാൻ അത് ഒരുപാട് ചെയ്തു, ആ പുസ്തകത്തിന്റെ ആഖ്യാതാവ്, കാരണം നിങ്ങൾക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയും, തുടർന്ന് നിങ്ങൾ ചെയ്യാത്ത ചില കാര്യങ്ങൾ അവൻ ചെയ്യുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഉപേക്ഷിക്കാം, പെട്ടെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രം ലഭിച്ചു. നിങ്ങളെ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകും. ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് അവസാനിപ്പിക്കുക ഒറ്റ പേജ് കാഴ്‌ചയിൽ ഇന്ററാക്ടീവ് ഫീച്ചർ ലഭ്യമല്ല (സാധാരണ കാഴ്‌ചയിൽ ഇത് കാണുക). നിങ്ങൾ അബ്ദുൾറസാക്ക് ഗുർന, മിഷേൽ റോബർട്ട്സ്, മോണിക്ക് റോഫി, അലക്സ് ഗാർലൻഡ് എന്നിവരെ ശ്രദ്ധിക്കുമ്പോൾ, കഥാപാത്രങ്ങളെ കണ്ടെത്തുന്നതിനുള്ള ഏത് സമീപനവും ശ്രദ്ധിക്കുക:
- നിങ്ങളുടേതിന് സമാനമാണ്
- തികച്ചും വ്യത്യസ്‌തമായി തോന്നുമെങ്കിലും നിങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചേക്കാം.
5.3.1 സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളെ കണ്ടെത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക
ഗുർന, റോബർട്ട്സ്, റോഫി എന്നിവർ നിർദ്ദേശിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്ന രീതികൾ നിങ്ങൾക്ക് പരിചിതമായിരിക്കാം. നൊവാകോവിച്ച് ഈ രീതിയെ ‘ആത്മകഥാപരമായ രീതി’ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളെ കണ്ടെത്തുന്നതിനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം ഇതല്ല. നോവകോവിച്ചിന്റെ ‘കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉറവിടങ്ങൾ’ എന്ന ഭാഗം ചുവടെ വായിക്കുക. നിങ്ങളുടെ സൗകര്യത്തിനായി എക്സ്ട്രാക്റ്റ് ഒരു PDF ആയും ലഭ്യമാണ്. സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളെ കണ്ടെത്തുന്നതിനും വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള രീതികൾ അദ്ദേഹം ഇവിടെ വിവരിക്കുന്നു.
- നിങ്ങൾ ഇതുവരെ സ്വീകരിച്ച സമീപനങ്ങളുമായി അവന്റെ സമീപനങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുക.
- അവന്റെ നാല് പ്രധാന രീതികൾ എന്തൊക്കെയാണ്?
കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉറവിടങ്ങൾ
സാങ്കൽപ്പിക ആളുകളെ നിങ്ങൾ എവിടെ കണ്ടെത്തും?
മനഃശാസ്ത്ര പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, ജ്യോതിഷ ചാർട്ടുകൾ, പുരാണങ്ങൾ, ബൈബിൾ അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി നിങ്ങളുടെ ഭാവന എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് അവ പൂർണ്ണമായും നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. ഇതാണ് അനുയോജ്യമായ രീതി – തികച്ചും ബൗദ്ധികമായ ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ നിന്നാണ് നിങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾ നിരീക്ഷിച്ചിട്ടില്ലാത്തതും നിങ്ങളല്ലാത്തതുമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിൽ നിന്നാണ് നിങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. ഈ രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്ന ആളുകളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ വരില്ലെങ്കിലും, നിങ്ങൾ യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കണം, കൂടാതെ ഓരോ കഥാപാത്രവും ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയെപ്പോലെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടണം. വ്യക്തിയുടെ ലാറ്റിൻ മൂലമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം ‘മുഖമൂടി’ എന്നതിനാൽ യഥാർത്ഥ വ്യക്തി പദങ്ങളിൽ വൈരുദ്ധ്യമാണ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ‘അയഥാർത്ഥ’, വ്യാജമായ ഭാഗമാകാൻ ഞങ്ങൾ സാധാരണയായി ഒരു മുഖംമൂടി എടുക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു കാർണിവലിൽ മാസ്ക് ധരിക്കുന്നത് നിങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശം നിലനിർത്താൻ സഹായിക്കും, അല്ലാത്തപക്ഷം, സാമൂഹിക സമ്മർദ്ദങ്ങൾ കാരണം, നിങ്ങൾ നിയന്ത്രണത്തിൽ നിൽക്കും. ഫിക്ഷൻ ഒരു കാർണിവൽ ആണ്. അതിനാൽ നല്ല മാസ്‌കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശം നൽകുക, എല്ലാവരും ന്യായമായ ഗെയിമായിരിക്കും! ക്യാരക്ടർ മാസ്‌കുകൾ ഉണ്ടാക്കുക, അവയ്ക്ക് താഴെ നാടകീയമായ പൊരുത്തക്കേടുകൾ വിടുക, നിങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതോ അല്ലെങ്കിൽ ഭയപ്പെടുന്നതോ പോലുള്ള അമ്പരപ്പിക്കുന്ന ആളുകളെ നിങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കും. എല്ലാ രീതികളുടെയും മാതാവ് – നിങ്ങൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഉപയോഗിക്കേണ്ട ഒന്നല്ലെങ്കിലും – ആത്മകഥാപരമായ രീതിയാണ്, കാരണം നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അനുഭവത്തിലൂടെയാണ് ഒരു വ്യക്തിയായിരിക്കേണ്ടത് എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത്. ഇക്കാരണത്താൽ, മറ്റേതെങ്കിലും രീതിയിലൂടെ നിങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് സ്വയം പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാൻ ഒരു പരിധിവരെയെങ്കിലും നിങ്ങൾ ബാധ്യസ്ഥരാണ്. പല എഴുത്തുകാരും തങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്കും സ്വയം പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഇത് രൂപകമായി പറഞ്ഞാൽ, വിഭജന സമീപനം: ഒരു ആറ്റം പല ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടേക്കാം, ഈ സമയത്ത് വലിയ അളവിൽ ഊർജ്ജം പുറത്തുവരുന്നു. ഫിയോഡർ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ പല സാങ്കൽപ്പിക വ്യക്തികളായി വിഭജിച്ചു, അവയെല്ലാം തന്നെപ്പോലെ സ്വഭാവമുള്ളവയാണ്. ഹാസ്യസാഹിത്യകാരനും ചലച്ചിത്ര സംവിധായകനുമായ മെൽ ബ്രൂക്‌സ്, എഴുതാനുള്ള പ്രാഥമിക മാർഗം ഇതാണെന്ന് കരുതുന്നു: ‘ഓരോ മനുഷ്യനും അവന്റെ ചർമ്മത്തിന് കീഴിൽ നൂറുകണക്കിന് വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ വസിക്കുന്നു. ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ് അവർക്ക് അവരുടെ പ്രത്യേക പേരുകൾ, ഐഡന്റിറ്റികൾ, വ്യക്തിത്വങ്ങൾ എന്നിവ നൽകാനും തന്നോടൊപ്പം ജീവിക്കുന്ന മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി അവരെ ബന്ധപ്പെടുത്താനുമുള്ള കഴിവാണ്. ജീവചരിത്ര രീതിയിൽ, നിങ്ങൾ നിരീക്ഷിച്ച (അല്ലെങ്കിൽ ഗവേഷണം ചെയ്ത) ആളുകളെ നിങ്ങളുടെ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ഏറ്റവും ജനപ്രിയമാണെന്ന് തോന്നുന്നു രീതി. ജീവചരിത്ര രീതിക്ക് നിയമപരമായ പരിമിതികൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഈ അടിസ്ഥാന ഉറവിടം അടച്ചുപൂട്ടരുത്. ഒരു യഥാർത്ഥ കഥാപാത്രത്തെ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രമാക്കി മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയ വിശദീകരിച്ചാൽ, അത് അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്ന അഭിഭാഷകർക്ക് ഒരു കൈപ്പുസ്തകമാകുമെന്ന് ഹെമിംഗ്വേ പറഞ്ഞു. എഴുത്തുകാർ ഈ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്ന ധാരണ ചില ആളുകളെ നിങ്ങൾ അവരുടെ രഹസ്യങ്ങൾ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യാതിരിക്കാൻ നിശ്ശബ്ദരാക്കും. ഞാനൊരു എഴുത്തുകാരനാകുകയാണെന്ന് എന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല എന്നത് എന്നെ വളരെക്കാലമായി പ്രകോപിപ്പിച്ചു; ഇപ്പോൾ അവൻ അത് ചെയ്യുന്നത് എന്നെ കൂടുതൽ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് എന്നോട് ഒന്നും പറയുന്നില്ല. അവനെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ, ഞാൻ ഞങ്ങളുടെ ഇടത്തരം സഹോദരനുമായി സംസാരിക്കുന്നു, അത് അങ്ങനെയാണെന്ന് എന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ കണ്ടെത്തിയാൽ, അവനും അവനോട് സംസാരിക്കില്ല. മിക്ക സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ വരച്ചവയാണ്. എ പാസേജ് ടു ഇന്ത്യ എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ രചയിതാവ് ഇ എം ഫോർസ്റ്റർ പറഞ്ഞു: ‘നമ്മൾ എല്ലാവരും യഥാർത്ഥ ആളുകളെ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ലെന്ന് നടിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഒരാൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ചെയ്യുന്നു. ഞാൻ എന്റെ കുടുംബത്തിലെ ചിലരെ ഉപയോഗിച്ചു … യഥാർത്ഥത്തിൽ നോവലിസ്റ്റുകളല്ലാത്ത, തങ്ങളാൽ കഴിയുന്നത്ര മികച്ച രീതിയിൽ മുന്നേറേണ്ട എഴുത്തുകാരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഇത് എന്നെ എത്തിക്കുന്നു.’ (വഴിയിൽ, മിക്ക നോവലിസ്റ്റുകളും യഥാർത്ഥത്തിൽ നോവലിസ്റ്റുകളല്ല, അവർ തങ്ങളാൽ കഴിയുന്നത്ര മികച്ച രീതിയിൽ മുന്നേറണം. ഈ സാധനങ്ങളുമായി ആരും ജനിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ആരും കരകൗശലത്തിൽ തികച്ചും സുരക്ഷിതരായിത്തീരുകയും ചെയ്യും. ഇത് ആശ്വാസകരമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു: നോവലിസ്റ്റുകൾ സാധാരണ ആളുകളാണ്, പോലെ നീയും ഞാനും.) ജീവചരിത്ര രീതി ഉപയോഗിച്ച്, എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പല ആളുകളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് രചിക്കുന്നു. ന്യൂക്ലിയർ ഫിസിക്സിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു പദം ഉപയോഗിച്ച് ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ, ഇതാണ് ഫ്യൂഷൻ സമീപനം: നിങ്ങൾ ആറ്റങ്ങളെ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. പെന്റിമെന്റോയുടെ രചയിതാവായ ലിലിയൻ ഹെൽമാൻ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഈ വീക്ഷണത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു: ‘നിങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. നിങ്ങൾ നിരവധി ആളുകളുടെ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. നാടകം ആളുകളിലെ സംഘർഷങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, നിഷേധങ്ങളുമായി.’ അവൾ യഥാർത്ഥ ആളുകളിൽ പൊരുത്തക്കേടുകൾ അന്വേഷിക്കുകയും ഈ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ അവളുടെ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ മറ്റ് ആളുകളിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു. സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള നാലാമത്തെ മാർഗം മിക്സഡ് രീതിയാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നേരിട്ടുള്ള അറിവിനെ ആശ്രയിക്കുന്നതിന് പരിധിയുള്ളതിനാൽ എഴുത്തുകാർ ജീവചരിത്രവും അനുയോജ്യമായ രീതികളും ഇടയ്ക്കിടെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഭാഗികമായി, ആളുകളെ ആഴത്തിൽ അറിയാനുള്ള നമ്മുടെ കഴിവില്ലായ്മയിൽ നിന്നാണ് ഇത് ഉണ്ടാകുന്നത്. മനുഷ്യ ബന്ധനത്തിന്റെ രചയിതാവായ സോമർസെറ്റ് മൗം പറഞ്ഞു: ‘ആളുകൾ അറിയാൻ പ്രയാസമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗപ്രദമാകുന്ന തങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യേക കാര്യങ്ങൾ നിങ്ങളോട് പറയാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത് മന്ദഗതിയിലുള്ള ബിസിനസ്സാണ്.’ നിങ്ങൾ ഒരു സൈക്യാട്രിസ്‌റ്റോ പുരോഹിതനോ അല്ലാത്തപക്ഷം, നിങ്ങളുടെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രശ്‌നങ്ങൾ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്ന ആളുകളുടെ ചില വശങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. എന്നാൽ താമസിയാതെ നിങ്ങൾ വിടവുകൾ നികത്തേണ്ടതുണ്ട്, അപ്പോൾ നിങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ജീവിത മാതൃകയിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കുമെന്ന് നമുക്ക് പ്രതീക്ഷിക്കാം. നിങ്ങൾക്ക് ആശയങ്ങളും ഭാവനയും ഉപയോഗിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ അത് സ്വയമേവ സംഭവിക്കാം, അത് ദ ഹ്യൂമൻ ഫാക്ടറിന്റെ രചയിതാവായ ഗ്രഹാം ഗ്രീനിനോട് ചെയ്തതുപോലെ, ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: ‘ഒരാൾ ആരംഭിക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന്, അവർ ഉപയോഗിക്കുന്ന ടൂത്ത് പേസ്റ്റ് എന്താണെന്ന് ഓർക്കാൻ കഴിയില്ല … നിമിഷം വരുന്നു. നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കാത്ത എന്തെങ്കിലും ഒരു കഥാപാത്രം ചെയ്യുമ്പോഴോ പറയുമ്പോഴോ. ആ നിമിഷം അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ അത് അവനു വിട്ടുകൊടുക്കുക. നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രം യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ മാതൃകയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയാൽ, ഈ മാറ്റത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുക, യഥാർത്ഥ ജീവിത മാതൃകയെക്കുറിച്ച് മറക്കുക. താമസിയാതെ, നിങ്ങളുടെ പ്ലോട്ടിന്റെയും സംഘർഷങ്ങളുടെയും ആവശ്യകതകൾക്ക് ആരെങ്കിലും ഉത്തരം നൽകണം, നിങ്ങൾ ആരംഭിച്ച വ്യക്തിയുടെ ഓർമ്മയിലേക്കല്ല. പ്രയത്‌നിക്കേണ്ട ആദർശം തനിയെ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. അത് ഇനി മുതൽ നോവലിന് പുറത്തുള്ള ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരിക്കില്ല, മറിച്ച് ഒരു സാങ്കൽപ്പിക വ്യക്തിയാണ്, അതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതാൻ മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ സാഹചര്യത്തിൽ നിങ്ങൾക്കായി എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു. എർസ്കിൻ കാൾഡ്വെൽ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഈ അനുഗ്രഹീതമായ സ്വയംഭരണം പ്രകടിപ്പിച്ചു: ‘എനിക്ക് അവരുടെമേൽ യാതൊരു സ്വാധീനവുമില്ല. ഞാൻ ഒരു നിരീക്ഷകൻ മാത്രമാണ്, റെക്കോർഡിംഗ്. കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെയാണ് എപ്പോഴും കഥ പറയുന്നത്.’ എല്ലാ എഴുത്തുകാരും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സ്വയംഭരണാധികാരം നൽകുകയും എന്താണ് എഴുതേണ്ടതെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കാൻ അവരെ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ല. ജോൺ ചീവർ പറഞ്ഞു: ‘കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ രചയിതാക്കളിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു – മയക്കുമരുന്ന് കഴിക്കുക, ലൈംഗിക ഓപ്പറേഷനുകൾ നടത്തുക, പ്രസിഡന്റാകുക – എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കരകൗശലത്തെക്കുറിച്ച് അറിവോ വൈദഗ്ധ്യമോ ഇല്ലാത്ത ഒരു വിഡ്ഢിയാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് അസംബന്ധമാണ്.’ തീർച്ചയായും, ചീവർ തന്റെ രീതികളിൽ വിശ്വസിക്കുകയും മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ രീതികളെ അവിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ രീതിയാണ് എല്ലാ എഴുത്തുകാരുടെയും രീതി എന്ന് ധരിക്കുന്നത് വിഡ്ഢിത്തമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എന്തെല്ലാം സമീപനങ്ങൾ നിലവിലുണ്ടെന്ന് പഠിക്കുകയും അവയെല്ലാം പരീക്ഷിക്കുകയും നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും മികച്ചത് ഏതെന്ന് കാണുകയും ചെയ്യുന്നത് നല്ലതാണ്. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങളെ നിർമ്മിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു തത്വം അസന്ദിഗ്ധമായി പ്രസ്താവിക്കാം. നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്വയംഭരണാവകാശം നേടിയാലും ഇല്ലെങ്കിലും, അവ നിങ്ങളിൽ നിന്നോ ഗ്രീക്ക് പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നോ വന്നതാണെങ്കിലും, നിങ്ങൾ അവരെ കൂടുതൽ അറിയുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ അവരോടൊപ്പം നന്നായി പ്രവർത്തിക്കും. (നോവകോവിച്ച്, 1995, പേജ്. 51–4)
5.3.2 ആഴ്ച 5 ക്വിസ്
ഇനിപ്പറയുന്ന ക്വിസ് പ്രതീകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള നാല് വഴികളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കും. 5 ആഴ്ച ക്വിസ് ഇപ്പോൾ പൂർത്തിയാക്കുക. ഒരു പുതിയ വിൻഡോയിലോ ടാബിലോ ക്വിസ് തുറക്കുക, നിങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം ഇവിടെ തിരികെ വരിക.
5.3.3 ഒരു പ്രതീക സ്കെച്ച് സൃഷ്ടിക്കുകയും പങ്കിടുകയും ചെയ്യുന്നു
‘നിങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്നത് എഴുതുക’ എന്നത് എഴുത്തുകാർക്ക് സുപരിചിതമായ ഒരു ഉപദേശമാണ്. എന്നാൽ ‘നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നത്’ നിങ്ങളെപ്പോലെയല്ലാത്ത മറ്റുള്ളവരുമായി ഭാവനയിലൂടെയും സഹാനുഭൂതിയോടെ തിരിച്ചറിയുന്നതിലൂടെയും വിപുലീകരിക്കാൻ കഴിയും. ഇത് അഭിനേതാക്കൾ ചെയ്യുന്നതുപോലെയാണ് – അവർ ‘സ്വയം കളിക്കുന്നതിൽ’ ഒതുങ്ങുന്നില്ല – എഴുത്തുകാരും അല്ല. എന്നാൽ, നൊവകോവിച്ച് പറയുന്നതുപോലെ, ആത്മകഥാപരമായ സമീപനത്തിന് പുറമെ നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റ് രീതികളുണ്ട്.
പ്രവർത്തനം 5.2: പ്രതീക സ്കെച്ചിലേക്ക് ഒരു പുതിയ സമീപനം പരീക്ഷിക്കുന്നു
ഭാഗം 1
ചുവടെയുള്ള രീതികളിൽ ഒന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും പരിചിതമായ ഒന്ന്, നിങ്ങൾ മുമ്പ് പരീക്ഷിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒന്ന്:
- നിങ്ങളെപ്പോലെയുള്ള ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സങ്കൽപ്പിക്കുക, പക്ഷേ അവർക്ക് നാടകീയമായ ഒരു ബാഹ്യ മാറ്റം നൽകുക. നിങ്ങൾ കഥാപാത്രത്തെ എതിർലിംഗത്തിലുള്ളവരാക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, അല്ലെങ്കിൽ അവരെ ഗണ്യമായി പ്രായമുള്ളവരോ ചെറുപ്പമോ ആക്കാം. നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക.
- നിങ്ങൾ നിരീക്ഷിച്ച ഒരാളെപ്പോലെ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സങ്കൽപ്പിക്കുക – എന്നാൽ അവർക്ക് നാടകീയമായ ഒരു ബാഹ്യ മാറ്റം നൽകുക. നിങ്ങൾ കഥാപാത്രത്തെ എതിർവിഭാഗത്തിൽപ്പെട്ടവരാക്കിയേക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, അല്ലെങ്കിൽ അവരെ ഗണ്യമായി പ്രായമുള്ളവരോ ചെറുപ്പമോ ആക്കാം. നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക.
- നിങ്ങളുടെ ഭാവനയുടെയോ ബൗദ്ധിക സങ്കൽപ്പത്തിന്റെയോ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കുക (‘അനുയോജ്യമായ രീതി’ എന്ന് നൊവകോവിച്ച് വിവരിച്ചതുപോലെ). ഓർക്കുക, ‘ആദർശം’ എന്ന പദത്താൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത് – ഈ കഥാപാത്രം ധാർമ്മികമായി നല്ലതോ നല്ല പെരുമാറ്റമോ ആയിരിക്കണമെന്നില്ല.
- നൊവാകോവിച്ച് ‘മിക്സഡ് മെത്തേഡ്’ എന്ന് വിളിക്കുന്നതുപോലെ, മുകളിൽ പറഞ്ഞ ഏതെങ്കിലും രീതികൾ സംയോജിപ്പിച്ച് ഒരു പ്രതീകം സൃഷ്ടിക്കുക.
ഇപ്പോൾ 300-500 വാക്കുകളുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ പ്രതീക സ്കെച്ച് എഴുതുക, അതിൽ നിങ്ങൾ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചില വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു മൂന്നാം-വ്യക്തി ആഖ്യാതാവിനെ ഉപയോഗിക്കുക (‘അവൻ’ അല്ലെങ്കിൽ ‘അവൾ’). നിങ്ങളുടെ സ്കെച്ചിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചേക്കാവുന്ന ചില കാര്യങ്ങൾ ഇതാ എന്നാൽ ഇതൊരു എക്സ്ക്ലൂസീവ് ലിസ്റ്റല്ല – ഈ എല്ലാ വശങ്ങളും നിങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയേക്കില്ല; നിങ്ങൾക്ക് മറ്റ് വശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്താം:
- രൂപം
- തൊഴിൽ
- ശബ്ദം
- വികാരങ്ങൾ
- നിലവിലെ സാഹചര്യങ്ങൾ
- നിലപാടുകൾ
- പ്രതീക്ഷകളും ഭയങ്ങളും.
ഭാഗം 2
മറ്റ് ചില എഴുത്തുകാരുമായോ വായനക്കാരുമായോ നിങ്ങളുടെ സ്കെച്ച് പങ്കിടുക, അവരുടെ അവലോകനവും ഫീഡ്‌ബാക്കും ആവശ്യപ്പെടുക. ഓർമ്മിക്കുക: നിങ്ങളുടെ എഴുത്തിൽ ഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയൽ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ വായനക്കാർക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകണം.
ഭാഗം 3
ഒരു കഥയിലോ നോവലിലോ ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുമായി വായനക്കാരന് അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്. നിങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തോടുള്ള വായനക്കാരന്റെ പ്രതികരണം പ്രധാനമാണ്. നിങ്ങളുടെ പ്രതീക സ്കെച്ചിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുന്ന അഭിപ്രായങ്ങൾ വായിച്ച് ചിന്തിക്കുക, ഈ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുക:
- എഴുത്തിന്റെ ഒരു വശത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നിലധികം ആളുകൾ ഒരേ അഭിപ്രായം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ടോ?
- നിങ്ങളേക്കാൾ നന്നായി പ്രവർത്തിച്ചതായി ആളുകൾ കരുതുന്ന എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടോ?
- നന്നായി പ്രവർത്തിച്ചതായി നിങ്ങൾ കരുതുന്ന എന്തെങ്കിലും മറ്റൊരാൾ കുറഞ്ഞ വിജയമായി കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ടോ?
- നിങ്ങളെ അദ്ഭുതപ്പെടുത്തുന്ന എന്തെങ്കിലും ഇതിനെക്കുറിച്ച് ആരെങ്കിലും പറഞ്ഞിട്ടുണ്ടോ?
ഈ അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച്, നിങ്ങൾ എന്താണ് അംഗീകരിക്കുന്നതെന്നും നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പില്ലാത്തത് എന്താണെന്നും തീരുമാനിക്കുക. എഴുത്ത് എങ്ങനെ മികച്ച രീതിയിൽ മാറ്റാം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ഏതെങ്കിലും അഭിപ്രായങ്ങൾ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നുണ്ടോ? ഓർക്കുക: നിങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഫീഡ്‌ബാക്ക് നേടുന്നതിന്റെയും സഹ എഴുത്തുകാരുമായി ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിന്റെയും പോയിന്റ് നിങ്ങളുടെ എഴുത്ത് എങ്ങനെ മെച്ചപ്പെടുത്താം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുക എന്നതാണ്.
5.4 ആഴ്ച 5-ന്റെ സംഗ്രഹം
സ്വഭാവവും വൈരുദ്ധ്യവും പ്ലോട്ടിന് തുല്യമാണ്. കഥാപാത്രമാണ് ആദ്യം വരേണ്ടതെന്നും ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പോരായ്മകളുമാണ് സ്വാഭാവികമായും പ്ലോട്ട് കൊണ്ടുവരുന്നതെന്നും നോവകോവിച്ച് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഈ ആഴ്ച നിങ്ങൾ ഒരു പ്രതീക സ്കെച്ച് എഴുതുകയും നിങ്ങളുടെ സഹ എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് ഇതിനോടകം ഫീഡ്‌ബാക്ക് ലഭിച്ചിരിക്കുകയും ചെയ്യും. വായനക്കാരന് പ്രാധാന്യമുള്ള, ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ വികസിപ്പിക്കാൻ ഈ പ്രക്രിയ നിങ്ങളെ സഹായിക്കും. ആറാം ആഴ്ചയിൽ, നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ എങ്ങനെ വികസിപ്പിക്കാമെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും, മറ്റ് എഴുത്തുകാരിൽ നിന്നുള്ള മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ നോക്കുക, നിങ്ങളുടെ അവസാന കഥയുടെ ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റ് നിങ്ങൾ എഴുതും. നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ആറാം ആഴ്ചയിലേക്ക് പോകാം. ഫിക്ഷൻ എഴുതാൻ ആരംഭിക്കുന്നതിന്റെ ഈ ആഴ്ച പഠിക്കുന്നത് നിങ്ങളെ പ്രചോദിപ്പിച്ചെങ്കിൽ, OpenLearn-ൽ ഫിക്ഷൻ എഴുതുന്നതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾക്കായി പ്രത്യേകം സൃഷ്‌ടിച്ച മേഖല നോക്കുക.
റഫറൻസുകൾ
നോക്കകോവിച്ച്, ജെ. (1995) ഫിക്ഷൻ റൈറ്റേഴ്സ് വർക്ക്ഷോപ്പ്, സിൻസിനാറ്റി, ഒഹായോ, സ്റ്റോറി പ്രസ്സ്.
അംഗീകാരങ്ങൾ
ഈ കോഴ്‌സ് എഴുതിയത് ഡെറക് നീൽ ആണ്. മൂന്നാം കക്ഷി മെറ്റീരിയലുകൾ ഒഴികെ, അംഗീകാര വിഭാഗത്തിൽ പ്രസ്താവിച്ചിട്ടുള്ളവ, ഈ ഉള്ളടക്കം
ക്രിയേറ്റീവ് കോമൺസ് ആട്രിബ്യൂഷൻ-നോൺ കൊമേഴ്‌സ്യൽ-ഷെയർഎലൈക്ക് 4.0 ലൈസൻസിന് കീഴിലാണ് ലഭ്യമാക്കിയിരിക്കുന്നത്. ചുവടെ അംഗീകരിച്ചിട്ടുള്ള മെറ്റീരിയൽ ഉടമസ്ഥതയുള്ളതും ലൈസൻസിന് കീഴിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതുമാണ് (ക്രിയേറ്റീവ് കോമൺസ് ലൈസൻസിന് വിധേയമല്ല). ഈ യൂണിറ്റിലെ മെറ്റീരിയൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള അനുമതിക്കായി ഇനിപ്പറയുന്ന ഉറവിടങ്ങളോട് നന്ദിയുള്ള അംഗീകാരം നൽകുന്നു: യൂണിറ്റ് ചിത്രം കണക്കുകൾ ചിത്രം 2 © ഓപ്പൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി/റോറി കാർനെഗീ (പിയേഴ്സ്)/ഗെറ്റി ചിത്രങ്ങൾ: അനിത ഷിഫർ-ഫ്യൂച്ച്സ് (ഡങ്കർ)/ജെ വെസ്പ (ഗാർലൻഡ്) ചിത്രം 8 © ഓപ്പൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി/ഗെറ്റി ചിത്രങ്ങൾ: ഡേവിഡ് ലെവൻസൺ (ഗുർണ)/ബെൻ സ്റ്റാൻസാൽ (റോഫി)/ജെറമി സട്ടൺ-ഹിബ്ബർട്ട് (റോബർട്ട്സ്)/ജെ വെസ്പ (ഗാർലൻഡ്) എ.വി ഗവേഷണം © ഓപ്പൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി/അലക്സ് ഗാർലാൻഡ്/ടിം പിയേഴ്സ്/പട്രീഷ്യ ഡങ്കർ സ്വയം ഉപയോഗിക്കുക © ഓപ്പൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി/അബ്ദുൾറസാക്ക് ഗുർനാ/മിഷേൽ റോബർട്ട്സ്/മോണിക് റോഫി/അലക്സ് ഗാർലൻഡ് വാചകം വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും പരന്നതുമായ പ്രതീകങ്ങൾ © ഓപ്പൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി / എക്സ്ട്രാക്റ്റ്: ഫിക്ഷൻ റൈറ്റേഴ്സ് വർക്ക്ഷോപ്പിൽ നിന്ന്, പകർപ്പവകാശം © 2008 ജോസിപ് നൊവകോവിച്ച്. F+W Media, Inc-ന്റെ അനുമതിയോടെ ഉപയോഗിച്ചത്. എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർപ്പവകാശം © 2015 ഓപ്പൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി
- ഗൂഗിൾ ഡോക്‌സിൽ പുനരാരംഭിക്കുന്നത് എങ്ങനെ എഡിറ്റ് ചെയ്യാം അല്ലെങ്കിൽ അക്കമിട്ട ലിസ്റ്റ് തുടരാം
- അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന പൂച്ചയെ എങ്ങനെ മെരുക്കാം
- ബ്ലൂസ്റ്റാക്കുകൾ എങ്ങനെ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യാം
- അവൻ നിങ്ങളുടെ ആത്മമിത്രമാണോ എന്ന് എങ്ങനെ അറിയും
- ഗൂഗിൾ സ്ട്രീറ്റ് വ്യൂ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാം